《浮华与空洞》启示录

时间:2019-10-01 06:29来源:摄影爱好
《浮华与空洞》启示录 发言者:陈独秀 发表时间:2007年8月16日23时27分21秒 东莞王海明拍摄的《浮华与空洞》这幅作品能在第二十二届全国摄影艺术展览艺术类获奖并非偶然,它的成功带

《浮华与空洞》启示录

发言者:陈独秀 发表时间:2007年8月16日23时27分21秒 东莞王海明拍摄的《浮华与空洞》这幅作品能在第二十二届全国摄影艺术展览艺术类获奖并非偶然,它的成功带给我们很多启示。 启示一 摄影不是哲学,但可以充满哲理 一见到《浮华与空洞》,我立刻就联想到李英杰的《稻子与稗子》,他们共同之处是充满哲理。 摄影是视觉符号。摄影的创造是视觉符号的创造。 视觉符号追求的是视觉效应、视觉的冲击。视觉效应只能付诸我们的直观、直觉。我们直观陈复礼作品把握到诗情画意;直观亚当斯的摄影能聆听到优美的田园交响乐;而直观王海明的《浮华与空洞》却能洞察到哲理。 《浮华与空洞》画面横置一堵破墙,破墙与夜空几乎均等,各占画面的二分之一。破墙右边接近黄金点地方开了一个缺口,缺口的背后露出一座灯火辉煌的高层建筑物。 透过缺口的空洞去看建筑物,我们似乎可领略到文明的破缺,透过都市的灯火、隔着一定距离去看文明就象隔岸观火,它迫使我们更客观更冷静地去审视现实。我们似乎把握了许多:是文明与落后并存,是文明的破缺,是旧的坍塌新的诞生,是发展对环境的破坏……什么都是而又什么都不是。这就是视觉艺术,简单而又丰富,直接而又含蓄,清晰而又模糊。杰作总是多义的。 摄影虽然不是哲学,但《浮华与空洞》却充满哲理,这是它成功主要因素之一。 启示二 摄影艺术的创新往往来自于形式的创新 摄影的创新往往表现在呈现一个新的视角,呈现一个我们平时看不到的或意想不到的视角,造成强大的视觉效应,满足我们视觉的好奇心,触发我们的思考。一般关注社会类的摄影作品习惯于从单一的角度去观察社会,或只看到社会文明的一面,或只看到社会落后的一面;《浮华与空洞》能从一个全新的视角切入来观察社会:把文明和落后两个方面并置在一起,把象征着文明的新建筑物与象征着落后的破旧围墙并置在一起,且建筑物的高度与老墙等高,建筑物置于老墙的缺口中,上面的夜幕与下面的围墙各占一半。夜幕压暗画面,迫使我们进入沉重的思考。作者这个观察的视角出乎我们的意料。深刻的思想,大胆的构图,无不显示作者的独到的匠心。 启示三 成功的作品来自于细节经营 摄影的创作方法不外两种:一种是在现有的景物中寻找启发,建立构思,然后在两者的融合中完成构思创作;一种是先有思考,再寻找能适合思考的景物,然后在两者的融合中完成构思创作。 无论哪一种方法,要融合构思与景物都离不开细节的经营。其中景物选取、画框取舍、时间选择、角度选择、距离选择、焦距选择、快门和光圈的组合选择、对焦距离选择、用光选择等等,每一方面都需要细心经营。只有各个方面做足做极致,才能创造出完美的作品。 《浮华与空洞》的创作方法属于前一种,它在创作过程中对拍摄时间的选择,墙缺口中建筑物的大小与高度的安排,围墙与夜空的占位安排,都能体现作者的细心考虑。 如果拍摄时间选在白天,那么围墙的破旧,建筑物的辉煌将很难表现,那样就无法拉大旧与新的距离,无法突出旧与新的矛盾;如果改变拍摄的距离,将改变建筑物的高度,将失去平直大气的构图。可见,拍摄时间、拍摄距离的选择对摄影多么重要!这两种以及以上提到的种种的任何一种选择只要稍微有不同,都足够改变画面的视觉效果,都足以改变画面的含义。 启示四 杰作就在我们身边 韦斯顿一生没出过远门,他的全部作品都是在他日常生活的空间中创作的。 《浮华与空洞》中拍摄的景物就在作者家的附近。这给我们的启示就是:杰作就在我们身边。 摄影比的不是器材,比的不是你能走多远,比的是相机后的人。每一幅作品都是心灵之景,内心丰富作品才能丰富,内心空白作品必将空白。 [FS:PAGE]我们身边并不缺乏成就杰作的题材,我们缺乏的是一颗敏锐的心,缺乏的是用心去观察、去发现、去提炼。先有关注,后有作品。要想成为一个成功的摄影家,先应是一个生活的热爱者,一个思想者,一个有社会责任感的人,才会去关注人、关注人赖以生存的社会、环境,才会用相机去表达他的发现,他的思考、他的担忧、他的期盼。 修炼自己吧!关注你身边的人与事。别藐视身边熟悉的环境,别与杰作失之交臂。 启示五 个性是艺术的价值与生命 《浮华与空洞》虽在艺术类获奖,其实也是一幅成功的纪实作品,可见纪实与艺术并没明确的界限。或许把摄影作品分为虚构与纪实更为合理。 纵观整个摄影史,无论哪一类摄影作品,无论表现什么,怎么表现,最终呈现出来的是可视的影像。摄影家追求这种可视的影像能给人美的享受,能引起人的关注,触发人的思考。这就使成功的影像的形成存在着内在的规律:成功的影像形成与人的生理、心理同构,符合人的视觉经验、审美经验、情感经验、生存需要、生理心理欲求。当然这种同构有先天的成分,离不开人类长期积淀;也有后天的成分,跟人的文化底蕴、生活经历有关。先天成分是共性的,后天成分却既有共性,也有个性。 从这个角度上看,不管是纪实作品还是虚构作品,都染着作者的主观色彩,都带有作者个性成分。 《浮华与空洞》中独特的取材、独特的构图、独特的视角、独特的视觉语言,构成了作品成功的因素。鲜明的个性是《浮华与空洞》这幅作品最成功的地方,个性是艺术的价值与生命。 摄影从开始到现在始终徘徊在艺术殿堂的门口,原因在于摄影个性语言的普遍缺失。《浮华与空洞》带有鲜明个性,是相当可贵的。 作者:吴玩清(广东摄影家协会理论学术委员会委员) 发言者:xrd 发表时间:2007年8月26日17时46分13秒 回应:《浮华与空洞》启示录(发言者:陈独秀,于2007年8月16日23时27分21秒) 过于简单化的看图嚼字......绘画里玩乏的手法,有肤浅的感觉 发言者:理然 发表时间:2007年8月20日16时59分02秒 "一见到《浮华与空洞》,联想到《稻子与稗子》...鲜明的个性是《浮华与空洞》这幅作品最成功的地方".这一评论有意思,这一评语是对平庸的最好注脚.浮华之中的生活因为变得平庸,留下的空洞也就只有用浮华来填充.这图片本身变成了一种评论,是由作者自身生活信仰的缺失.在信仰与怀疑的缺口处,因为思想的信仰日益被虚无主义所笼罩,而生活又被置于深深的怀疑之中,在宗教退去以后,虚无主义既不能构建起个人的生活,也难以构建起公共事务,如何在生活中拯救自己的信仰,是需要在缺口处用神性的灵韵来焊接的,是在被烧灼的痛楚中完成的割礼.被浮华填充的空洞是平庸的,它使思想的怀疑在这里浅尝辄止,目光却被浮华的眩晕吸牢,正跃跃欲试地准备投入到偶像崇拜的狂欢之中.

发言者:理粉 发表时间:2007年8月20日17时35分08秒 理然先生有才呀!理然先生有时说话太罗嗦,动不动就引经据典,而这就说得很好,一针见血而且有文才。好!

发言者:胡适 发表时间:2007年8月18日09时59分20秒 看了这个展,记录类里比较稀饭《为农民兄弟办理身份证一丝不苟》、《聆听》、《求救》;艺术类里你介绍的这几张也确实是8错嘀……

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