油画能力入门进级篇之逆光油画才干

时间:2019-10-01 15:00来源:摄影资讯
不知道您有没有发现漂亮的图片都是在复杂的环境光中传神的表现出了一种意境呢?其实如果注意巧妙利用环境光线同时进行合理的曝光补偿,拍摄这样的照片也并非难事。 如果想全面
  不知道您有没有发现漂亮的图片都是在复杂的环境光中传神的表现出了一种意境呢?其实如果注意巧妙利用环境光线同时进行合理的曝光补偿,拍摄这样的照片也并非难事。   如果想全面了解曝光补偿的窍门,我们首先还是应该从照相机的内测光原理说起。   实际上,无论您使用的是千元以下的廉价DC还是数万元天价的DSLR,都不能保证在所有情况下得到准确的测光值。根本原因在于这些相机使用的测光方式都是相同的,即反射光测光方式。反射光测光方式的原理是照相机的测光元件接收被摄物体的反射光,并以此作为决定曝光的依据。通俗地说,反射光测光方式的评价依据是物体的反射光强度的高低。但往往这样的测光方式不能适应所有的拍摄场景。因为测量反射光毕竟是一种被动的测量方法,相机内置的反射测光表会指导光圈和快门组合产生18%的灰色影调,以这一数值的测量依据是大多数的场景这样的曝光参数会拍到正常的画面,但往往一些少数情况更会使你感到头疼,例如雪景这一类反射率过高的白色场景,或是黄昏这一类低照度的昏暗场景,这时完全参照反射光的测量读数就不能拍摄出所期望的照片。   想要解决相机测光的“先天不足”一般可以用下面两种方法。   第一,使用入射式测光表。我们有时候会在电视上、影楼里看见摄影师们拿着一个带着“白色圆球”的仪器在模特面前晃来晃去,对!那就是入射式测光表。首先我们要先了解一下入射式测光的原理。它所测量的是照射到物体上的光线并以此作出正确评价,测量方法也与反射测光有所不同,正确的用法是将其靠近被摄物体附近,将测光头对准相机镜头。这样我们就可以不考虑被摄物体的反射率得到正确的曝光值。图3就是根据入射式测光表测量后的数值手动设置相机拍摄的照片,曝光组合是F5.6,1/13s,可以看到场景中的白色摄像头反映出了正常的颜色并且没有过亮,而黑色的背景也呈现出了标准的黑色。   虽然使用测光表会得到最令人满意的结果,但它高高在上的价格并不是一般的相机玩家所能接受的,不仅如此在拍摄静物,人像以外的对象例如风景时就不太实用了。所以第二个解决办法也是最实用的方法,那就是合理的进行曝光补偿。大多数的相机都会有曝光补偿的功能,通常都是以“EV”的形式表示的。说到这里还必须简要介绍一下“EV”的概念,它是英文“ExposureValue”(曝光值)的缩写,它描述的是拍摄时的曝光量,由于同一个EV可以由多种光圈和快门的组合来表示,所以用EV值表示曝光更为明确。在使用相机时调节这个EV值就可进行曝光补偿,正向调节例如+1EV就称为正向补偿,反之则是减曝光补偿。一般在拍摄白色或浅色主题时,应该加曝光补偿,而拍摄黑色或深色主题时曝光补偿应相应减小。还以上面的场景为例,图2场景由于大部分面积都为黑色,所以应该减一定的曝光补偿。同样道理图1场景由于大部分画面都被白色充斥,所以应该增加一定的曝光补偿。总之记住一句话:白加黑减,您就可以从容应对各种情况了。   说了这么多,到底什么情况需要进行曝光补偿呢?笔者也总结了一些拍摄经验,就算是给您提个醒吧。   说起来最老生常谈的话题就是拍雪景。雪的反光量很强,如果用相机的自动测光拍摄雪景就会把原本白色的雪拍成灰色,这时候加上1EV的曝光补偿会得到更理想的效果。   夜景拍摄也是考验初学者的一个难关。   因为夜景的光线一般十分复杂,有很多种因素都有可能直接导致最终的照片不能达到自己的预想,在这里我们只讨论城市夜景的曝光问题。其实由于拍摄场景的差异,夜景的曝光方式也有所不同。例如如果需要拍摄一些照明情况比较平均的街景建议您加曝1EV左右,这样拍出来的照片才能够通透亮丽。但如果构图中只有局部有得到照明的建筑,这时候就最好减曝0.5~1EV,这样才不会造成图片中的建筑过曝。   还需要提到的是日出或黄昏时的曝光,这时候由于日光照度低相机的测光表会根据这样的光线增加曝光值,导致最终的照片又恢复成了“白天”的样子,这时阳光带来的特殊氛围也就一丝不留了。所以建议您在这种环境下减去一点曝光,这样才会更好的保留住现场的神秘气氛。 [FS:PAGE]  通常需要曝光补偿的场景还包括了晴天阴影下的人像或逆光人像,因为在画面中阳光照射的部分通常会占一定比例而我们要反映的人物却在相对照度较暗的阴影中,这时如果相机具备点测光功能可以尝试对人物面部局部测光拍摄,或者相应的增加曝光补偿使人物得到正确的曝光。   其实在拍摄照片时可能会遇到各种复杂情况,以上所提到的仅仅是其中的一些典型场景,但如果掌握了基本原理并且能在拍摄时多思考,相信您一定会对曝光游刃有余并得到自己独特的见解。
在现代摄影艺术中有种拍摄方法被称为"一点清",这"一点清"即为画面中的"实",而"一点清"之外的影像为模糊的,这种模糊的影像为画面中的"虚"。因此,虚和实的关系应该是互为提携、相映衬托,理解好这层关系才能拍摄出画面简洁、主题突出、能够给人留下想象的空间的上乘之作。在这里我就将学到的十大虚招整理出来供大家参考。 方法一:焦虚 焦虚就是指在摄影镜头焦点清晰范围之外的被摄体,它的成像在摄影作品画面上表现出一种模糊不清的影像,由于这种影像是焦点不实所造成的,因此叫焦虚。 焦虚又分为前焦虚和后焦虚两种。所谓前焦虚是指以焦点为中心,焦点前面的景物在画面上结像模糊不清;所谓后焦虚是指以焦点为中心,焦点后面的景物在画面上结像不清晰。 在拍摄时造成画面焦虚的方法主要有下面两种: 一种是利用大光圈拍摄。这是因为摄影镜头的光圈越大,景深也就越小,以被摄主体为对焦点,远于被摄主体的景物就被虚化;如果被摄主体处在中景位置上,以被摄主体为对焦点,主体实,近于主体和远于主体的景物都被虚化;如果被摄主体处在全景或远景的位置上,以被摄主体为对焦点,主体实,近于主体的景物被虚化。 第二种是利用中长焦距摄影镜头来造成焦虚,这是因为摄影镜头的焦距越长,景深范围越小,所以长焦距摄影镜头能够很好的创造出焦虚的效果。 在摄影创作中,如果将长焦距摄影镜头与大光圈相配合,则能锦上添花,取得更好的焦虚效果,草叶就是结合使用了大光圈和长焦距,使焦点中心后面清晰范围以外的物体都形成了模糊不清的影像,使这幅摄影作品的画面具有明显的焦虚效果,使被摄主体带雨珠的小草非常地突出。 方法二:物动虚 当将摄影镜头对着正在运动的物体拍摄时,由于被摄体的运动而引起摄影画面中的部分影像模糊不清的现象,称之为物动虚,如图中的天鹅,在游动中带出的水波就能表现出一种动感。在摄影作品中,动静结合还能增加画面的趣味性。这一招常用在奔驰的骏马、飞奔的汽车、运动赛场上运动员的手和脚等运动体的拍摄中,以表现特定场合下的特定氛围。方法三:镜动虚 当拍摄体乘坐在车、船、飞机、马等运动物体上,对地面景物进行拍摄所造成的画面模糊不清的现象称为镜动虚。由于这些动体的运动速度高,在追随这些被摄体进行拍摄时,远景会快速的向前移动,而前景则快速地向后泻。只有当被摄体的前移和后泻的运动速度与乘坐的运动体保持同步时,被摄体才是清晰的,其余不同步者均会产生不同程度的模糊线条。此外,使用变焦摄影镜头进行变焦拍摄(即一边按动快门,一边进行变焦拍摄),也可在画面上产生放射性模糊线条的镜虚。方法四:双动虚 是指对运动的被摄体进行拍摄时,摄影镜头也跟着被摄体的运动而运动,并在运动的过程中按下快门键,用这种方法会造成摄影画面中被摄主体的影像清晰,而陪衬体的影像模糊不清,给观看者在视觉上留下一种运动感。 上面的三个招式又可被统称为动虚。因此动虚也就是在拍摄时由于被摄体或相机的运动而造成的摄影作品画面上部分景物的影像的虚化模糊现象。 除了由于人或物的运动而产生的虚化现象外,常见的一些自然现象也可加以灵活的运用,使你的虚招更加变化无穷。 方法五:云虚 在风光摄影中,如若利用云彩的遮掩,定能使被摄的山峰、树木虚实相生,产生一种蓬莱仙境般的意境,而这一招也就叫做云虚。如上图,这幅照片是将时隐时现的山峰与翻滚飘逸的云彩一起拍入画面,让人有种如临仙境般的感觉。 方法六:尘虚 别看灰尘挺叫人讨厌的,尘虚一招可是少不了它,利用飞扬的尘土使画面部分景物虚化朦胧,例如在群马奔腾、汽车飞驰、狂风劲吹等现象造成空气中尘土弥漫的时候拍摄,就能形成尘虚的效果,造成一种特殊环境下的气氛。 方法七:风虚利用一些较小的植物在大风的吹拂下,不断摇摆颤动而使摄影作品的画面上呈现出虚化模糊的影像即是风虚了。例如在大风的吹拂下,树枝的不断摇摆,麦田的麦苗翻滚等等。 方法八:雾虚 雾虚是指利用雾气的空气透视效果,给摄影作品赋予一种朦胧的气氛,使之具有诗情画意,从而引起观看者的种种联想。在风光摄影中常用此招,在雾气的掩盖下,处于中、远景的被摄体被表现为虚幻、朦胧、神秘的感觉。 方法九:光虚 光虚是一种由光线造成的虚幻景象。有些被摄体由于光线的透射,而产生一条条明亮的光路,被摄体在光路的遮掩下,产生了虚化的现象,使摄影作品的画面出现一种特殊韵味的效果。正如晨曦一图,虽然初升的太阳并未被直接拍摄出来,但透过树枝的道道光线仍然将太阳由刚跳出地平线到光芒四射时的景象表现出来,让人有种万物即将复苏的感觉。 方法十:镜虚 雾化镜:使用雾化镜拍摄能将本来无雾气笼罩的被摄体,拍摄出具有雾气的效果。 晕光镜:使用晕光镜拍摄,能消除被摄体表现的某些缺陷,使反差降低,影调更加柔和,在人像摄影,特别是婚纱摄影中运用较多。知道广告画中那些面容毫无瑕疵的美女怎么来的吗,大多都是使用了此兵器。 晕化镜:使用晕化镜拍摄,能使画面的中心部分清晰,四周虚化。 需要注意的是"虚"一定不能太过火,过火了就会就像煮粥一样一锅糊,表现在摄影作品上也就是模糊一片,看不出作品想要表达的主题是什么。该藏的时候藏,该露的时候露,虚实相生,实中见虚,虚中现实,把握好“度”是相当重要的。
在现代摄影艺术中有种拍摄方法被称为"一点清",这"一点清"即为画面中的"实",而"一点清"之外的影像为模糊的,这种模糊的影像为画面中的"虚"。因此,虚和实的关系应该是互为提携、相映衬托,理解好这层关系才能拍摄出画面简洁、主题突出、能够给人留下想象的空间的上乘之作。在这里我就将学到的十大虚招整理出来供大家参考。 方法一:焦虚 焦虚就是指在摄影镜头焦点清晰范围之外的被摄体,它的成像在摄影作品画面上表现出一种模糊不清的影像,由于这种影像是焦点不实所造成的,因此叫焦虚。 焦虚又分为前焦虚和后焦虚两种。所谓前焦虚是指以焦点为中心,焦点前面的景物在画面上结像模糊不清;所谓后焦虚是指以焦点为中心,焦点后面的景物在画面上结像不清晰。 在拍摄时造成画面焦虚的方法主要有下面两种: 一种是利用大光圈拍摄。这是因为摄影镜头的光圈越大,景深也就越小,以被摄主体为对焦点,远于被摄主体的景物就被虚化;如果被摄主体处在中景位置上,以被摄主体为对焦点,主体实,近于主体和远于主体的景物都被虚化;如果被摄主体处在全景或远景的位置上,以被摄主体为对焦点,主体实,近于主体的景物被虚化。 第二种是利用中长焦距摄影镜头来造成焦虚,这是因为摄影镜头的焦距越长,景深范围越小,所以长焦距摄影镜头能够很好的创造出焦虚的效果。 在摄影创作中,如果将长焦距摄影镜头与大光圈相配合,则能锦上添花,取得更好的焦虚效果,草叶就是结合使用了大光圈和长焦距,使焦点中心后面清晰范围以外的物体都形成了模糊不清的影像,使这幅摄影作品的画面具有明显的焦虚效果,使被摄主体带雨珠的小草非常地突出。 方法二:物动虚 当将摄影镜头对着正在运动的物体拍摄时,由于被摄体的运动而引起摄影画面中的部分影像模糊不清的现象,称之为物动虚,如图中的天鹅,在游动中带出的水波就能表现出一种动感。在摄影作品中,动静结合还能增加画面的趣味性。这一招常用在奔驰的骏马、飞奔的汽车、运动赛场上运动员的手和脚等运动体的拍摄中,以表现特定场合下的特定氛围。方法三:镜动虚 当拍摄体乘坐在车、船、飞机、马等运动物体上,对地面景物进行拍摄所造成的画面模糊不清的现象称为镜动虚。由于这些动体的运动速度高,在追随这些被摄体进行拍摄时,远景会快速的向前移动,而前景则快速地向后泻。只有当被摄体的前移和后泻的运动速度与乘坐的运动体保持同步时,被摄体才是清晰的,其余不同步者均会产生不同程度的模糊线条。此外,使用变焦摄影镜头进行变焦拍摄(即一边按动快门,一边进行变焦拍摄),也可在画面上产生放射性模糊线条的镜虚。方法四:双动虚 是指对运动的被摄体进行拍摄时,摄影镜头也跟着被摄体的运动而运动,并在运动的过程中按下快门键,用这种方法会造成摄影画面中被摄主体的影像清晰,而陪衬体的影像模糊不清,给观看者在视觉上留下一种运动感。 上面的三个招式又可被统称为动虚。因此动虚也就是在拍摄时由于被摄体或相机的运动而造成的摄影作品画面上部分景物的影像的虚化模糊现象。 除了由于人或物的运动而产生的虚化现象外,常见的一些自然现象也可加以灵活的运用,使你的虚招更加变化无穷。 方法五:云虚 在风光摄影中,如若利用云彩的遮掩,定能使被摄的山峰、树木虚实相生,产生一种蓬莱仙境般的意境,而这一招也就叫做云虚。如上图,这幅照片是将时隐时现的山峰与翻滚飘逸的云彩一起拍入画面,让人有种如临仙境般的感觉。 方法六:尘虚 别看灰尘挺叫人讨厌的,尘虚一招可是少不了它,利用飞扬的尘土使画面部分景物虚化朦胧,例如在群马奔腾、汽车飞驰、狂风劲吹等现象造成空气中尘土弥漫的时候拍摄,就能形成尘虚的效果,造成一种特殊环境下的气氛。 方法七:风虚利用一些较小的植物在大风的吹拂下,不断摇摆颤动而使摄影作品的画面上呈现出虚化模糊的影像即是风虚了。例如在大风的吹拂下,树枝的不断摇摆,麦田的麦苗翻滚等等。 方法八:雾虚 雾虚是指利用雾气的空气透视效果,给摄影作品赋予一种朦胧的气氛,使之具有诗情画意,从而引起观看者的种种联想。在风光摄影中常用此招,在雾气的掩盖下,处于中、远景的被摄体被表现为虚幻、朦胧、神秘的感觉。 方法九:光虚 光虚是一种由光线造成的虚幻景象。有些被摄体由于光线的透射,而产生一条条明亮的光路,被摄体在光路的遮掩下,产生了虚化的现象,使摄影作品的画面出现一种特殊韵味的效果。正如晨曦一图,虽然初升的太阳并未被直接拍摄出来,但透过树枝的道道光线仍然将太阳由刚跳出地平线到光芒四射时的景象表现出来,让人有种万物即将复苏的感觉。 方法十:镜虚 雾化镜:使用雾化镜拍摄能将本来无雾气笼罩的被摄体,拍摄出具有雾气的效果。 晕光镜:使用晕光镜拍摄,能消除被摄体表现的某些缺陷,使反差降低,影调更加柔和,在人像摄影,特别是婚纱摄影中运用较多。知道广告画中那些面容毫无瑕疵的美女怎么来的吗,大多都是使用了此兵器。 晕化镜:使用晕化镜拍摄,能使画面的中心部分清晰,四周虚化。 需要注意的是"虚"一定不能太过火,过火了就会就像煮粥一样一锅糊,表现在摄影作品上也就是模糊一片,看不出作品想要表达的主题是什么。该藏的时候藏,该露的时候露,虚实相生,实中见虚,虚中现实,把握好“度”是相当重要的。

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