从被摄者到油画师 大野智的留影之路

时间:2019-10-03 02:47来源:摄影资讯
福山不仅在戏剧和音乐上有所造诣,在摄影方面也有不错的成绩。 提到福山雅治,想必国内很多朋友都马上会想到《神探伽利略》中的汤川教授,的确大家对于他演员和歌手身份早已熟

福山不仅在戏剧和音乐上有所造诣,在摄影方面也有不错的成绩。

  提到福山雅治,想必国内很多朋友都马上会想到《神探伽利略》中的汤川教授,的确大家对于他演员和歌手身份早已熟悉,但有多少人知道其实福山雅治也是个职业摄影师,且算是日本摄影大师植田正治门下之徒呢?一起来看看福山先生的摄影世界吧!

  名副其实的摄影师

  记得之前听过一句话:“长得帅的人都不是真的会照相”,这句酸溜溜的命题套用在福山雅治身上马上就会被否定。福山最初正式是在植田正治的启蒙之下开始拿起相机。在走红后,福山曾在1996-1997两年间暂别艺坛,在此型录期间带着相机出国拍照,也跟着植田大师“学”摄影。而后即便回到舞台和荧幕前,他也没有放下相机,曾为歌手花田裕之、尾崎亚美拍摄过CD封面,也曾为服装品牌NICOLE拍摄海报,之后还曾作为朝日电视台专业摄影师到雪梨、雅典、北京进行奥运纪录摄影。

  作为摄影师,他参与过大大小小摄影展,包括2004年的首次个人摄影展“Domani Presents福山雅治作品展——旅·记忆之柱”及2008年在家乡长崎美术馆开的“Photo Stage III——残响”等,也出过个人作品集《f5.6的Hello,1/125的再见》等。

  与植田大师的忘年之交

  福山和植田亦师亦友,在大师身上,福山学到很多。

  说到福山雅治的摄影生涯,就不得不提植田正治。植田正治(1913-2000)是日本一代摄影大师,尽管知名度不及森山大道、蜷川实花等人,但无疑是开启战后日本前卫摄影的重要一角。他的作品以超现实、冷调和哑剧感独树一格,其中以“砂丘剧场”最为著名,尤其深受法国人的喜爱与肯定,称之为“植田调(Ueda Cho)”。

  植田与福山的相遇在1994年,因工作关系,福山来到植田的故乡鸟取县,并首次站在大师的镜头面前,拍下了对他而言意义重大的那张照片。“如果没有那张照片,就没有现在的我。”那时在植田大师作品的经典舞台“鸟取砂丘”进行拍摄,洗出来的照片令福山大为惊叹,坚持将之作为1995年单曲“Hello”的CD封面,而这张CD也创下了200万张的销售成绩。自从初次相遇,植田与福山成为忘年之交,而在与大师前后相处的过程中,福山不仅感受到摄影的魅力,并也学到对于工作与专业应保持的业余态度。

  “对于工作的精神目标在于怀抱着业余的心。”某一次他和植田大师一起洗照片,看着大师持续4、5个小时专心投入地挑选自己拍的底片,一张接着一张,并在显影时露出孩童般欣喜的表情,他真切地体会到大师对于摄影的热诚。这样的工作态度对于福山来说已超越摄影领域,包括面对戏剧、音乐,他都时时提醒自己勿忘这点。

  1995年福山雅治单曲Hello封面,由植田正治拍摄。

  1998福山巡回演唱会途经鸟取县,植田特别去车站接他,并在海边为他拍摄的照片。

  实现在家乡办摄影个展之梦

  福山雅治于2004年9月首次举办个人作品展“Domani Presents福山雅治作品展——旅·记忆之柱”,展示他过去10年间旅行各地拍摄的风光摄影作品。除了拍过时尚海报、CD封面、奥运赛事等,福山还花了近3年的时间去记录自己的故乡长崎县,甚至进入著名的废墟“军舰岛”取景。

  2008年,他在长崎美术馆举办了故乡主题摄影展,命名为“残响”,象征着每年8月9日11点2分都会在长崎响起的原子弹爆炸警笛,彷彿是那年原子弹爆破的残响。这次展览,也最终实现福山多年来想在故乡举办个人摄影展的梦想,另一方面也成功为长崎做了观光宣传。

  福山雅治的拍摄利器

  徕卡M4似乎常常跟着福山桑出现在各种拍摄场合。

  福山雅治是徕卡爱好者,据说他生命中的第一台相机便是徕卡M4,而他众多黑白作品亦是出自这台相机。接受日本媒体采访时,福山透露当时会选择徕卡是因为喜欢徕卡的外型设计,只是当时还是摄影新手的他,一开始常常拍出全黑或全白的失败作品,毕竟光圈快门需全手动调整。后来看书练习,花了三年多的时间摸索后渐入佳境。“如果不是因为觉得它(徕卡M4)拿在手上很帅气的话,恐怕无法坚持下来吧。”身处摄影数码化的今天,福山当然也使用数码单反相机,常用的机型有佳能EOS 5D Mark II,只是似乎没有帮佳能代言过,不知道哪一天会不会成为代言人,毕竟他和宫崎葵可是日本民众票选出来最适合拿相机的男女艺人呢!

  福山式摄影之道

  当被问到摄影方法时,福山告诉大家,摄影的最初是从模仿开始,模仿自己所喜欢的摄影师的作品,从中累积拍摄经验,当量变达成质变之后,就会渐渐形成自己的风格。另外,虽说在拍照之前都会先预想自己想要拍的画面,包括构图,但往往会出现“偶然”状况,例如突然有人闯入之类的,但其实也是这样的“偶然”的元素,能让照片更加精采。当然,不要刻意地去追求“偶然”,也不能完全依赖“偶然”而不先预想画面构图,这样会拍不到想要的效果。

  要让摄影功力进步,福山认为最重要的一点还是在于维持对摄影的热情,就像植田大师一样,拍到80几岁仍乐此不疲。“保持对生活周遭事物的好奇心,并常思考如何将平凡的事物拍得像画一样。”或许对福山来说,摄影本来就不是工作,而是生活中的一部分吧。

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